NOMADS: Quais principais conceitos podem se relacionar diretamente com seu trabalho?

SPUYBROEK: Há diferentes conceitos que eu venho desenvolvendo há anos. Meu maior tema é o machining, que significa procedimentos informacionais influenciando os diferentes estágios da produção arquitetônica. Machining se dá em três estágios: antes de algo ser construído, (procedimentos de design), durante a construção (técnicas de fabricação) e após a construção estar pronta (interatividade, experiência, etc.). Esta é minha "maior" matriz de pensamento. Meus temas específicos em arquitetura são, por um lado, o entendimento da organização de variação e, por outro lado, a relação entre percepção e ação, ou em termos arquitetônicos, entre parede e piso, ou estética e programa.

NOMADS: Qual a relação entre o seu trabalho e outras disciplinas criativas (como arte, literatura, cinema, música, etc.)?

SPUYBROEK: Principalmente arte. Em relação aos outros, não faço nenhuma relação com cinema ou literatura. Eu me interesso por arte. Na verdade, um terço do meu trabalho é como artista, pelas pesquisas específicas que eu posso fazer sobre a natureza da experiência: como a experiência no aqui e agora afeta decisões de uma pessoa? Em arquitetura, tudo tem a ver com rotinas e hábitos, ações consideradas repetitivas, como se o tempo não existisse. Na arte, eu consigo ver que o contrário é igualmente importante. Programaticamente falando, meu trabalho sempre aborda a relação entre hábito e experiência, entre o formal e o informal, não como opostos, mas existindo em um continuum.

NOMADS: Quais são as suas principais referências?

SPUYBROEK: Há tantas, eu dificilmente tenho referências específicas em arquitetura. No lado negro da arquitetura, eu adoro Jujol, o braço-direito de Gaudi, eu adoro Borromini (mais por seu caráter melancólico do que pelo seu trabalho em si), Nicholas Hawksmoor (com seu trabalho surpreendentemente belo), adoro também os irmãos Asam, do sul da Alemanha, figuras barrocas singulares. No lado histórico da arquitetura eu amo Mies mais do que Corbusier (sim!), Louis Kahn, Schinkel – eu sei que você não esperava por isso! Mas no lado mais importante da arquitetura, o lado da pesquisa e não do projeto, eu adoro Buckminster Fuller, Frei Otto e Gaudi, porque eles trabalham com princípios e máquinas de design.

NOMADS: Que artistas da atualidade inspiram você? Que arquitetos atuais você indicaria para a nossa pesquisa?

SPUYBROEK: Artistas: Olafur Eliasson, Matthew Barney, Tim Hawkinson, Knowbotic Research.
Arquitetos: Nenhum. Com os arquitetos contemporâneos, eu sempre vejo suas falhas mais claramente do que suas grandezas. É preferível deixar esse assunto de lado, do que ver grandezas.

 

02 ESCRITÓRIO

NOMADS: Como se estrutura atualmente o seu escritório?

SPUYBROEK: Eu sou o chefe. A organização do escritório depende do projeto. Primeiro, eu faço uma análise do projeto: o que podemos fazer, o que devemos fazer, como vamos fazê-lo? Geralmente eu organizo o projeto por diferentes ângulos ao mesmo tempo: programa de um lado, mecanismos formais de outro. Isto significa que há um grupo trabalhando nas questões programáticas sem ver o trabalho do outro grupo, que trabalha sobre técnicas formais específicas que eu quero desenvolver para aquele projeto. É claro que eu próprio sei quais questões programáticas estão por trás da pesquisa formal, e quais questões formais estão por trás da pesquisa programática, mas eu sempre achei que as pessoas no escritório começam a ter respeito demais pelos pontos de vista dos outros quando o trabalho em equipe é feito de forma muito próxima. Programa e circulação têm de ser fortemente limitados em um escritório, têm de ser quase “vigiados”.

NOMADS: Vocês contratam profissionais de outras áreas para integrar as equipes? Como isso funciona?

SPUYBROEK: Não, mas as pessoas no escritório são bastante diversas: há arquitetos muito bons em todos os níveis, junto a pessoas mais especialistas, como em modelagem 3-D, ou em scripting computacional, ou em cálculos.

NOMADS: Quais os principais programas de computador que você usa no escritório, durante o processo de criação?

SPUYBROEK: Nos estágios iniciais, sempre Maya e Rhino para modelagem, (incluindo seus módulos de scripting, como MEL), e Ilustrator para diagramas. Depois, tudo se torna AutoCAD.

03 HABITAÇÃO

NOMADS: Como você acredita que deveria se configurar a Habitação na atualidade para atender as transformações da sociedade contemporânea, incluindo os novos modos de vida e a inserção das novas tecnologias?

SPUYBROEK: A habitação sempre foi controlada por tipo: tipos fixos para entidades sociais fixas como a família, os idosos, o indivíduo que mora sozinho, etc. Isso explodiu, pelo menos na Holanda: há hoje em dia tantos tipos que não se pode mais chamá-los de tipos. Por outro lado, a economia e a renda têm um papel muito importante no planejamento espacial. Então, o tema principal é “variação”, que é sutilmente diferente do que sempre foi chamado de “flexibilidade”. Flexibilidade sempre foi uma abertura a longo prazo para mudanças. Variação é uma flexibilidade a curto prazo que compreende que a preferência da flexibilidade por neutralidade na verdade não permite que as pessoas façam escolhas. Portanto, variação é ao mesmo tempo flexibilidade formal e programática.

NOMADS: O que mudou no processo de projeto de uma casa, nesta chamada “Era Digital”? Como você trabalha?

SPUYBROEK: Pelo fato de eu ver o projeto como uma forma de “diferença organizada”, ou “variação organizada”, o computador é a única ferramenta para gerenciar isso. Isso funciona da mesma maneira para o projeto da habitação. “Organizada” basicamente significa esperar que toda variação tem suas limitações e precisa de uma estrutura. Para dar um exemplo biológico, uma zebra não é um cavalo, e as diferenças entre as zebras são menores do que a diferença entre um cavalo e uma zebra. Como o filósofo Bergson coloca: há diferenças em tipos, e há diferenças em graus. Portanto, no projeto da habitação o tipo ainda conta, mas não da mesma maneira que contava anteriormente.
Uma casa semi-isolada ou isolada, uma casa em fileira ou um prédio ainda são muito diferentes uns dos outros, não? Variação pode funcionar nas interfaces entre elas, mas geralmente a variação existe na estrutura de um tipo. O que eu faço é encontrar técnicas para isso, encontrar níveis de variabilidade. É como o design de carros: há uma BMW (por exemplo) com todos os sonhos e desejos ligados a esta marca. Depois, há uma escolha: você quer um modelo da série 1, 3, 5 ou 7? Depois dessa escolha há a embalagem: você prefere Eco, Família, Esportivo, Conforto, etc. etc.. Para esse carro você pode escolher embalagens mais específicas, que o tornam mais "a sua cara”. Depois, no final, há os acessórios, os extras, que o torna plenamente seu. Assim, há todo tipo de etapas entre a marca e o indivíduo: marca, modelo, embalagem, acessórios.
Isso é chamado de customização em massa, ou próximo disso, e é o que estou fazendo com casas. Não é exatamente habitação, que sempre parece muito próximo de habitação social. Meu projeto tem uma natureza mais de bairros residenciais. Estou chamando esse projeto de MyHouse, mas será um projeto de muito longo prazo e não está absolutamente finalizado ainda. Estou trabalhando neste projeto com um investidor aqui da Holanda. Não é um projeto totalmente radical como o projeto “OffTheRoad” que eu fiz em 1999, mas é uma versão sensível dele.

NOMADS: Dê um exemplo de bom projeto contemporâneo de habitação, e explique a razão da sua escolha.

SPUYBROEK: MyHouse, é meu, mas ainda está em andamento. É quase contemporânea.

04 WEBSITE

NOMADS: Quais relações possíveis você enxerga entre o seu site na internet e a sua produção?

SPUYBROEK: Nenhuma, eu lamento. Eu pedi a um designer muito bacana (Diogo Terroso) e ele fez meu website.
É apenas um catálogo, muito simples, mas pela qualidade do seu design, é claro que é "representativo" do que o NOX faz.

NOMADS: Qual a importância do seu site para o escritório atualmente?

SPUYBROEK: Não há muito retorno. Ele atrai muitos visitantes, mas eu sinto que são na maioria estudantes, e não clientes ou jornalistas. Em arquitetura, clientes não agem desta maneira.

05 ENSINO

NOMADS: Como os conceitos sobre a “cultura digital” influenciam suas aulas e como você conduz discussões sobre esses assuntos com seus alunos?

SPUYBROEK: Eu faço várias coisas. Sou professor titular de Design Digital em Kassel, Alemanha (www.digital-design-techniques.de). Também sou professor visitante na Columbia, em Nova Iorque e na ESARQ, em Barcelona. Geralmente eu ensino metodologia de design. Ensino aos alunos que todas as decisões de projeto baseiam-se em regras, e por basearem-se em regras são paramétricas, isto é, variáveis. Às vezes os alunos fazem 12 versões de um projeto. Não apenas para apresentar variações, mas para entender que decisões de projeto são conjuntos de decisões e que a variabilidade influencia o objeto em si. Portanto, não são apenas curvas, ainda que uma curva seja a principal expressão de variação: é também entender que as curvas apenas se curvam (sempre são inicialmente retas) em relação a outras, e não sozinhas. Estas técnicas são o que chamo de técnicas de Figura-Configuração. A figura contém uma certa quantia de variabilidade, a configuração fixa aquela figura nas outras. Assim, parte e todo se influenciam mutuamente o tempo todo.

NOMADS: Como poderia ser o curso ideal de arquitetura hoje?

SPUYBROEK: “Esqueça o que você aprendeu”, a aula começa às 9:00h.

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